¿Cómo determinar qué cambios de clave son adecuados? (Música, Teoría, Composición, Clave, Modulación)

Folau preguntó.

En el mes que falta para que mi banda vuelva a reunirse he estado trabajando en la composición de nuevo material, y quiero intentar ampliar la complejidad de mis canciones. Pido disculpas si hay muchas preguntas; las dividiré con gusto si es necesario.

Digamos que tengo un pequeño riff/idea en re menor. Me parece bien que el relativo mayor de eso sea Fa mayor, cómo encajan los modos en una escala mayor/natural menor, la tonalidad de los distintos grados de la escala y el concepto del círculo de quintas. También aprecio que una canción no tiene que cambiar necesariamente de tonalidad para tener un sonido muy diferente.

Me fijo en los cambios completos de tonalidad para intentar dar una nueva dirección a una canción al margen de estas ideas. Así que, en definitiva, ¿alguien puede explicarlo?

  • ¿A qué claves puedo cambiar desde una clave determinada?
  • ¿Cuál es la teoría detrás del posible cambio de tonalidad?
  • Parece que la palabra modulación se utiliza mucho en circunstancias similares: ¿cuál es la diferencia entre un cambio de tonalidad y una modulación?

Cuantos más detalles mejor, ya que quiero entender la teoría que hay detrás de lo que estoy haciendo en lugar de seguir las reglas a ciegas.

Comentarios

  • Pregunta sencilla; respuesta difícil. Consigue un par de libros sobre teoría básica de la armonía (no de Hindemith 🙂 ). Luego decide cómo quieres que sea tu música. –  > Por Carl Witthoft.
  • ¿Alguna sugerencia de libros? Tengo algunos, pero me parece que el nivel es demasiado bajo o demasiado alto… –  > Por Folau.
  • Escucha algunas canciones que utilizan una modulación/cambio de tonalidad para empujar al cantante o al instrumento solista un poco más fuerte o donde se utiliza únicamente para el efecto. El primer solo de LaGrange de ZZ Top cambia de La a Do para el solo. You Got That Right, de Lynyrd Skynyrd, sube un escalón entero cerca del final. Linda Ronstadt tiene una versión a dúo de When Will I be loved que modula para que ella pueda usar el «modo de poder» cerca del final y ser más suave al principio. Creo que el dúo era con Cher, pero… Memoria borrosa de viejo… –  > Por JimR.
4 respuestas
jjmusicnotes

a) ¿A qué claves puedo cambiar desde una clave determinada?

En el siglo XXI, no importa tanto dónde vayas, sino cómo llegues allí y si quieres o no hacer un guiño a la tradición clásica o ignorarla. Esbozaré un par de ejemplos, pero en lugar de hacer listas gigantescas, diré que la tonalidad a la que apuntes debe ser musicalmente apropiada para la canción. Si lo que estás escribiendo necesita un cambio drástico, entonces elige una tonalidad drásticamente diferente. A continuación, expondré algunas técnicas.

Por otra parte, en la tradición «clásica», la respuesta a esta pregunta depende de la época en la que te encuentres, ya que las diferentes tonalidades se fueron aceptando a medida que avanzaba el tiempo.

b) ¿Cuál es la teoría en la que se basa el posible cambio de tonalidad?

La teoría que utilices depende de la época en la que te encuentres. En lugar de explicarlo todo, voy a sugerir una lista de términos que puedes buscar para aprender por ti mismo:

  • Cadencias auténticas
  • Cadencias plagales
  • Cadencias engañosas
  • Acordes de pivote
  • Dominantes secundarios
  • Relación medianera
  • Relación Cromática-Mediante
  • Paralelo Menor
  • Mezcla modal

Los acordes pivotantes, los dominantes secundarios y las relaciones cromático-mediantes deberían interesarle especialmente si está buscando cambios de tonalidad tan dispares. Los términos que he mencionado anteriormente son, por supuesto, sólo una pequeña gama de posibilidades que puede explorar.

c) La palabra modulación parece utilizarse mucho en circunstancias similares. ¿Cuál es la diferencia entre un cambio de tonalidad y una modulación?

Como he mencionado en un comentario anterior, una modulación es el proceso de pasar de una tonalidad o centro tonal a otra tonalidad o centro tonal. Es el acto de transición en sí mismo, no la tonalidad resultante. A cambio de tonalidad es el objeto al que se apunta. Lingüísticamente, se puede pensar en un cambio de tonalidad como un sustantivo y en una modulación como un adjetivo que describe al sustantivo. Esta traducción no es literal, por supuesto, pero puede dar una mejor idea.

Espero que le sirva de ayuda.

Tim

Los cambios de tonalidad más comunes son subir un semitono y subir un tono. El semitono funciona bien porque la raíz de la antigua tonalidad se convierte en la maj. La raíz de la antigua tonalidad se convierte en la 3ª mayor del acorde dominante de la nueva tonalidad. Como en Do mayor: para llegar a una nueva tonalidad, tocar el acorde de dominante (Ab o Ab7) de la nueva tonalidad de Re utiliza la misma nota de Do, por lo que hay una especie de continuidad que da un cambio suave.

Pasar de Do a Re implica utilizar La o A7 como dominante del cambio, que contiene un Sol que estaba presente en el acorde de Do.

Generalmente los cambios de tonalidad se mueven hacia arriba, así que para ser diferente, prueba a bajar un semitono/tono

En realidad puedes cambiar a cualquier tonalidad, pero la mayoría fluirá mejor con esa nueva dominante para entrar en la nueva tonalidad.Incluso para un oyente no musical, pasar directamente a una nueva tonalidad suena más como «¿fue un error?». Algunos sonarán bastante drásticos, pero si eso es lo que necesita la canción, que así sea. Pero hay que tener en cuenta al pobre cantante, que puede no tener el rango necesario para alcanzar la nueva tonalidad.

La modulación es más bien un cambio de tonalidad temporal, que se muestra en la música con las alteraciones, que una nueva tonalidad.

También se puede utilizar el probado enfoque II-V-I para la nueva tonalidad, donde los tres están en la nueva tonalidad.

Las otras que se usan a veces son ir a la 4ª o 5ª de la antigua tonalidad, pero éstas no suenan como un cambio de tonalidad «adecuado», ya que en realidad sólo has introducido una nota nueva en cada una, por ejemplo, de Fa a Sib, sólo se añade un Mib en lugar del Mi original, aunque la línea melódica se eleve/baje casi media octava.

Comentarios

  • The common key changes are up a semitone and up a tone — En el pop moderno estaría de acuerdo, pero en general creo que las modulaciones a tonalidades afines son más comunes. – usuario28
  • @MatthewRead Cierto, pero el OP está en una banda. Las modulaciones son más a menudo en claves relacionadas, mientras que los cambios de clave a menudo no lo son. –  > Por Tim.
  • @Tim – el hecho de que el PO esté en una banda no significa que no le interese aprender sobre Mediantas Cromáticas u otros elementos divertidos. Modulaciones son el proceso de pasar de una tonalidad o centro tonal a otro, no la nueva tonalidad o centro tonal real. –  > Por jjmusicnotes.
  • Creo que los dos términos son equivalentes, a menos que se interprete «cambio de tonalidad» como «cambio de signatura de la tonalidad». Para una modulación de corta duración a una tonalidad afín, el cambio de tonalidad apenas es necesario. El uso también ha cambiado con el tiempo. Mire un libro de texto de armonía escrito en el siglo XIX, y las progresiones de acordes que ahora se describirían como «dominantes secundarias» se clasificarán como «modulaciones». – usuario19146
Michael Martínez

a) a menudo la gente cambia a una tonalidad que está a sólo un bemol o sostenido de la tonalidad actual. otra forma de decir esto es moverse alrededor del círculo de quintas/cuartas

b) el movimiento de la 7ª dominante hacia abajo del círculo de quintas

c) no hay diferencia. cambio de tonalidad = modulación

Laurence Payne

Se puede ir a cualquier parte.

A menudo, al arreglar un popurrí de canciones para una selección de cantantes, o para una cantante con un fuerte sentimiento (muy posiblemente justificado) de qué tonalidad para qué canción se adapta mejor a su voz) tenemos que hacerlo por razones prácticas más que artísticas – incluso tal vez a la tonalidad un semitono más baja, que puede fácilmente sonar literalmente como un «bajón». El arte consiste en hacer que el cambio suene bien.

Hay muchas técnicas. Puedes escribir una serie de acordes que lleven ingeniosamente a la séptima dominante de la nueva tonalidad. Puedes pivotar sobre una nota común a ambas tonalidades. Muy a menudo, lo mejor es simplemente saltar, de una manera totalmente no artificial.

Si quieres que las definiciones de «cambio de tonalidad» y «modulación» sean diferentes, la primera describe a dónde vas, la segunda describe tu proceso para llegar allí. Pero en realidad son términos intercambiables.

Como demuestran otras respuestas, sea cual sea la tonalidad que elijas, la «teoría» encontrará una justificación para ello. La teoría describe, no manda.