Claves de trompa en dos pentagramas (Música, Claves, Cuerno Francés)

Luke americano preguntó.
preguntó.

No soy músico de trompa, pero tengo un poco de conocimiento sobre ellas. Las partes de trompa se pueden escribir en clave de sol o de fa, ¿no? ¿Es una práctica común poner el primer pentagrama de trompa (trompas 1 y 3) en clave de sol y el segundo pentagrama (2 y 4) en clave de fa al mismo tiempo? ¿O lo correcto es poner ambos en la misma clave?

5 respuestas
Caleb Hines

Bob tiene mucha información buena en su respuesta. Voy a añadir algo más aquí.

Como estoy seguro de que sabes (pero lo repetiré por el bien de los demás, y para mayor claridad), los trompetistas tienden a especializarse en partes altas o partes bajas. Normalmente se anotan con una trompa «alta» y una trompa «baja» por pentagrama. Así que normalmente tienes:

Pentagrama 1:

  • Trompa I (alta)
  • Trompa II (baja)

Segundo pentagrama:

  • Trompa III (alta)
  • Trompa IV (grave)

De hecho, no es raro que el pentagrama 1 tenga una parte alta y otra baja, y que el pentagrama 2 tenga exactamente la misma parte alta y baja. A mí me parece lo contrario de lo que cabría esperar, pero es lo que hay. Como resultado de esta disposición, se puede esperar que cuando un pentagrama cambie a clave de faena (lo que es bastante raro), sea la trompa baja la que toque esa parte, y la trompa alta de ese pentagrama puede que ni siquiera toque.

Acabo de hojear toda mi partitura de Los Planetas y sólo he encontrado un caso en el que las trompas utilizan la clave de faena. Está en las dos primeras páginas de Marte, cuando se escucha por primera vez el tema principal. Holst utiliza una orquesta más grande, con 6 trompas, y las divide en dos pentagramas de 3 trompas cada uno: el pentagrama 1 tiene las trompas I, II y III, mientras que el pentagrama 2 tiene las trompas IV, V y VI. En este pasaje, el segundo pentagrama pasa a clave de faena, y sólo las trompas V y VI son instruidas para tocar, al unísono (la trompa IV presumiblemente está especializada en notas más altas, y no es necesaria para equilibrar con el resto de la orquesta). Técnicamente, el pentagrama 1 todavía está anotado en clave de sol en este punto, pero ninguna de esas trompas (I, II, III) está tocando realmente nada aquí, así que es una especie de punto discutible.

Mirando el libro de Norman DelMar Anatomía de la Orquesta, de Norman DelMar, se discute la posibilidad alternativa de combinar las trompas altas (I y III) en un pentagrama, y las trompas bajas (II y IV) en otro pentagrama. De ello dice:

Esta forma de abreviar también priva al cuarteto de trompas del carácter estilístico derivado de su origen en pares independientes. Además, la 2ª y la 4ª pueden encontrarse fácilmente retumbando sin cesar en las profundidades simplemente porque han sido puestas juntas en un solo pentagrama en clave de fa.

El ejemplo que utiliza para ilustrar este punto es de la Suite de Danza (compases 90-96), en la que I y III están en un pentagrama en clave de sol, y II y IV están en un pentagrama en clave de fa. Por desgracia, no encuentro la partitura completa en IMSLP.

En la página siguiente, dice

La disposición más habitual de las partituras es, con mucho, que dos trompas ocupen un pentagrama, y esto puede persistir incluso cuando tienen claves diferentes. [El énfasis es mío]

Luego da un ejemplo en línea con un solo par de notas para mostrar cómo es un pentagrama con dos claves al mismo tiempo. Nunca había visto algo así, y ni siquiera sabía que era posible. Lamentablemente, no menciona ninguna obra en particular donde se haga esto.

Editar: Acabo de tropezar con un ejemplo de doble clave para trompas, en la Gran Sinfonía nº 9 de Schubert, que se puede ver aquí, en 12:08, en el quinto pentagrama desde arriba. Obsérvese que esta pieza sólo tiene dos trompas, y aparentemente son trompas naturales (no valvadas), por lo que sólo reciben las notas de la serie armónica. También hay que tener en cuenta que la nota en clave de faena utiliza el antiguo sistema de «octava inferior» que menciona Bob. De hecho, creo que esta nota es el tono fundamental del cuerno.

Bob Broadley

Vale, acabo de sacar unas cuantas partituras de mi estantería (he mirado algunas de Berlioz, Bartok, Stravinsky y Brahms hasta ahora…). Al menos en las partituras, casi todas las trompas están escritas en dos pentagramas de clave de sol. Las partituras están todas transpuestas, así que no veo ninguna razón por la que no sería también el caso de las partes. Sé que las partes de trompa suelen estar escritas con las cuatro partes en dos pentagramas en las partes, lo que es diferente a la mayoría de los instrumentos.

Sólo el Stravinsky tenía clave de faena, y esto era para las notas realmente bajas. Si lo piensas, es probable que el rango fuerte de la trompa esté bien anotado en clave de sol la mayor parte del tiempo. Lo mejor es utilizar el sentido común; al igual que cuando se escribe para cualquier otro instrumento que está «al límite» entre la clave de sol y la de faena (por ejemplo, el saxo tenor de tono alto), utilice la clave que sea mejor para un pasaje concreto.

Sólo un par de peculiaridades «interesantes» sobre las partes de trompa (seguro que ya las conoces, pero oye…) En muchas partituras las partes de trompa no tienen armadura; simplemente tienen todas las alteraciones escritas. Según mi copia de Instrumentación y orquestación por Alfred Blatter, «Cuando se escriben partes de trompa en clave de fa, se trata la clave de fa de la misma manera que se hace para el piano. (Hay una notación antigua para las notas en clave de fa, que se encuentra a menudo en las partes escritas para trompas naturales históricas; está escrita una octava más baja que la notación dictada por la práctica moderna y nunca debería ser utilizada por un escritor contemporáneo para la trompa). Los trompistas no leen bien las notas altas anotadas en clave de faena. Por lo tanto, nunca se deben escribir notas por encima de Sol» en la parte superior de la clave de fa.

Evidentemente, usted ya sabe cómo dividir las trompas 1-3 y 2-4…

Comentarios

  • ¿Has encontrado algún caso en el que se haya utilizado la clave de sol y la de fa al mismo tiempo? –  > Por American Luke.
  • Bueno, son las 2.30 de la mañana y debería estar durmiendo, pero déjame echar un vistazo… –  > Por Bob Broadley.
  • 1+ por mencionar Instrumentación y Orquestación. Todo lo que sé sobre arreglos para diferentes instrumentos lo aprendí de ese libro. Lo habría referenciado, pero he perdido mi copia…  > Por Dom.
  • Acabo de echar un vistazo a Walter Piston, también… –  > Por Bob Broadley.
  • Lo siento @AmericanLuke me voy a la cama, no puedo encontrar ningún ejemplo de ambas claves a la vez (habiendo mirado unas cuantas partituras más), pero no veo ninguna razón por la que no estaría bien. Al final, la parte tiene que ser fácil de leer para el músico (es decir, no demasiadas líneas de libro mayor). Y, si tienes tus 2-4 trompas tocando un montón de cosas que necesitan ser anotadas en las partes en clave de fa, en lugar de en las pocas líneas de libro mayor por debajo de la clave de sol, podría estar en un registro bastante bajo… –  > Por Bob Broadley.
Dom

Las trompas tienen un rango muy extenso (de Fa#2 a Do6) así que dependerá más de la parte en sí. Si la parte está escrita en el rango más alto de la trompa, se utilizará una clave de sol. Si la parte está escrita en el rango más bajo de la trompa, se utilizará una clave de fa. Normalmente, las trompas 2 y 4 tocarán la parte más baja y si se ajusta mejor a la clave de faena, entonces deberá escribirse en clave de faena.

Dennis

Las partituras de orquesta (como ya se ha dicho) son normalmente 1-2 / 3-4, ambas en clave de sol (aguda), sonando un P5 más bajo que el anotado. La clave de faena no es común, pero tampoco es rara. Una cosa a tener en cuenta: había una antigua costumbre de que la trompa en clave de faena sonara un P4 más alto más alto que el anotado. Dado que la idea de pasar a clave de fa es evitar evitar el exceso de líneas del libro mayor debajo del pentagrama, esa notación es una locura. La mayoría de las partituras modernas (no todas) suenan un P5 más bajo. Es una buena idea poner una nota a pie de página en la parte de la transposición si se utiliza la clave de fa. De lo contrario, puedes llevarte sorpresas.

Por cierto, en la partitura de banda de viento 1 y 2 son las partes altas y 3 y 4 las partes bajas. La división orquestal como pares altos y pares bajos surgió en los días en que se usaban trompas naturales torcidas. Un segundo par de trompas entró para cubrir las armonías más complejas. Piénsalo: una trompa en Sib suena en Sib, Fa, Sib, Re, Fa, Ab (mejor no hacerlo), Sib, Do, Re, Mib (mejor no hacerlo de nuevo) y Fa. Algunas pueden superar el 11º parcial, pero no muchas. Así, Schubert quiere pasar de Sib mayor a Sol menor. La tríada tónica es Sol/Sib/D y la dominante es Re/f o Fa#/A/C. La trompa en Sib no tiene raíz en la nueva tonalidad, pero puede conseguir la 3ª y la 5ª. La dominante 7 está disponible (una vez, bastante alta), la raíz de V está disponible, pero no hay 3ª ni 5ª. Una trompa en re ayudaría (mucho), también lo haría una en fa. Oye, añadamos otro par de trompas (en lugar de recrocar en medio de un movimiento). Los músicos son baratos… Y así, la primera trompa es la parte superior del primer par, la tercera trompa la parte superior del segundo par.

Las bandas de viento no se pusieron en marcha hasta después de que la trompa con válvula en Fa (o Mib o Sib) fuera bastante universal, así que nunca cogieron la costumbre.

Ben

Añadiré a las ya buenas respuestas aquí que hay algunos ejemplos de partes de trompa en la partitura que se reorganizan para (a veces) facilitar los cambios de clave. Mirando la partitura de la Quinta Sinfonía de Mahler, el primer movimiento requiere 6 trompas, y las partes están dispuestas de forma diferente en la partitura por sistema. Comienza con las partes agrupadas en dos pentagramas con las partes impares (1,3,5) en un pentagrama y las partes pares (2,4,6) en el otro. Más adelante en el movimiento, hay varias permutaciones:

  • Dos pentagramas: (1,2,3) y (4,5,6)
  • Tres pentagramas: (1), (5,2) y (4,6)
  • Dos pentagramas: (1) y (3,2,4)
  • Tres pentagramas: (1,2), (3,5), y (4,6)
  • y otros…

Algunas de estas agrupaciones parecen poner partes similares en el mismo pentagrama. Otras parecen ser soluciones para conseguir que las partes que están en clave de fa estén todas en el mismo pentagrama, mientras que las partes que no requieren estar escritas en clave de fa pueden mantenerse en clave de sol en su propio pentagrama.