Chopin – Étude en La menor, Op.25 No.11 «Winterwind» Discrepancias de pedaleo entre partituras e interpretaciones (Música, Piano, Notación, Técnica)

Thomas preguntó.

El quid de la cuestión es: por qué hay discrepancias de pedaleo que la mayoría de los intérpretes que escucho siguen de forma idéntica, pero que casi universalmente no aparecen en ninguna variación de las partituras y cómo puedo llegar yo mismo a las mismas conclusiones al mirar una partitura como esta? Siento que la partitura no está contando toda la historia y no sé lo que me estoy perdiendo…

Aquí hay un poco más de detalle. Definitivamente entiendo que el pedaleo es bastante subjetivo, pero creo que nunca he visto que se ejecute de manera tan consistentemente diferente a lo que está escrito. Instancias:

  1. Todas las puntuaciones en imslp para la primera página muestran que el pedaleo se detiene a mitad de la frase, pero al ver las interpretaciones todas continúan una «liberación del pedal» para los distintos acordes de la mano izquierda durante toda la duración de las escalas rápidas de la mano derecha. (Ver imagen de ejemplo)

  2. Creo haber escuchado a la mayoría de los intérpretes pedalear también durante la duración de estas dos partes, pero el pedaleo no se indica en absoluto en las partituras. (Ver imagen de ejemplo)

Ejemplos de intérpretes:

3 respuestas
Daniel Y. Poon Syverson

El hecho de que los intérpretes profesionales modernos toquen algo de una manera determinada no significa que debas sentirte obligado a llegar a conclusiones similares sobre la ejecución.

Su propio ejemplo es ilustrativo de este punto. Chopin solía arremeter contra la gente que sustituía el legato de dedo por un pedal de sordina. Eso es exactamente lo que están haciendo Kissin y Wright; están tocando el estudio demasiado LENTO (compruébalo con el metrónomo si no me crees) y utilizando el pedal apagador para mantener los grandes ligados en lugar del legato de dedos indicado, que sería suficiente a la velocidad indicada.

Mi propia interpretación de ese pasaje en un piano moderno utilizaría el pedal sostenuto para la única nota de bajo y el finger-legato en ambas manos. Eso daría la máxima claridad al ritmo punteado en la mano izquierda.

Aaron

UNO: Pedalear generalmente tiene menos que ver con sostener los tonos o crear legato y más con el color del tono. Una nota tocada con pedal tiene un sonido más cálido y rico que una tocada sin él.

DOS: @ttw señala que el piano de Chopin tenía menos potencia que un piano moderno. No producía un sonido tan fuerte, y el sonido decaía más rápidamente. Además, la profundidad de las teclas, e incluso su longitud y anchura, eran menores en el piano de Chopin que en el instrumento moderno. Esto también influye en la potencia, el tono y la «legibilidad».

Las marcas de los pedales en la primera muestra publicada en la pregunta, las interpreto de esta manera:

  • m. 5: la primera indicación, debajo del la grave, es que Chopin quiere que ese tono grave se mantenga hasta el cambio de armonía en el cuarto tiempo.1 La mejor manera de lograrlo es mediante el medio pedal en los dos tiempos siguientes.
  • m. 6: no hay indicación de pedal, porque no hay un tono particular que Chopin necesite indicar como sostenido.
  • m. 7: este compás es esencialmente una repetición del primero, y de nuevo Chopin quiere que el intérprete permita que el la grave continúe tanto como sea posible hasta el cambio armónico.

Sin embargo, nada de esto impide pedalear, o no, donde el intérprete sienta la necesidad. Este Etude pide ser tocado a fondo, lo que en un piano moderno significa reforzar el tono tanto como sea posible con el pedal. Pero la mano derecha (o la izquierda, como en el segundo ejemplo de la pregunta) se enturbia muy rápidamente si se mantiene el pedal presionado, así que, como mínimo, es necesario pedalear cada tiempo. La técnica a aplicar se llama a veces pedaleo «flutter».

Por otro lado, los compases iniciales pueden ser muy efectivos sin pedal, creando un sonido «seco» antes de la embestida.


«Cuanto más toco, más me convenzo de que el pedal es el alma del pianoforte».

—Arthur Rubinstein


1 Esto nos lleva a preguntarnos por qué Chopin no escribió una media nota con puntillo. Creo que, en primer lugar, el la grave sigue siendo parte de la «melodía» de la mano izquierda, no una voz separada. En segundo lugar, Chopin no quiere que el sonido se mantenga literalmente durante tres tiempos. Está permitiendo el decaimiento natural, sólo quiere dejar claro que el sonido tiene que desaparecer en el cuarto tiempo.

ttw

Creo que la mejor respuesta es «La pedalada es subjetiva», como se menciona en la OP. En este caso, hay al menos tres razones que se me ocurren para que los intérpretes apliquen el pedal de forma diferente a la música escrita. Hay una diferencia entre los pianos modernos y los que tenía Chopin y los intérpretes intentan que su interpretación suene musical. Además, la versión impresa puede no ser la escritura real de Chopin; los editores hacen cambios y sugerencias, incluso en el pedaleo. El lugar de la interpretación puede ser diferente; esto puede afectar al tempo, la dinámica y el pedaleo de la mayoría de las piezas (incluso en el caso de una banda de baile de campo, como he comprobado por experiencia).