Avartan en la partitura occidental (Música, Clásico Indio, Frase)

sinhayash preguntó.
preguntó.

¿Cuál es el término más parecido al avartan de la música clásica india en la partitura occidental? ¿Es una frase, o es un compás? ¿O existe otro término que denote el tictac cíclico del tiempo musical? ¿Cómo se anota en la notación del pentagrama?

Un avartan se refiere a un ciclo completo de tiempo musical en la música clásica india, al igual que nosotros tenemos un ciclo de 60 segundos para medir un ciclo completo de un minuto. El percusionista toca el avartán una y otra vez para llevar la cuenta del tiempo, mientras el cantante se desplaza por las octavas para volver a unirse al ciclo en el primer tiempo.

Para mayor claridad, un avartán se divide en secciones llamadas vibhags que detallan la estructura rítmica.

Quizá sea similar a los ritmos de 3/4 o 4/4, pero no estoy seguro.

Comentarios

  • Hola, sería útil que dieras una definición de «avartán» y cómo se relaciona con el metro de una canción. –  > Por Carl Witthoft.
  • Creo que este artículo responde razonablemente bien a su pregunta. –  > Por Pyromonk.
  • Hola, ¿podría explicar en términos sencillos qué es un medidor? –  > Por sinhayash.
  • @Pyromonk, ¿qué es un ciclo occidental? ¿Puedes explicarlo? es.wikipedia.org/wiki/Cycle_(music) dice que hay varios significados. –  > Por sinhayash.
  • @sinhayash, con respecto al artículo proporcionado, un ciclo es una colección de compases (también llamados medidas) que forman una unidad única y repetible. Se diferencia de una melodía en que un ciclo tiene un número de voces que se repiten a diferencia de una sola voz (instrumento) que se repite. Básicamente, es una colección de frases (donde una frase es una colección de compases) que forman juntos una única unidad lógica. –  > Por Pyromonk.
3 respuestas
Tetsujin

¿Qué tal si lo comparas con un «blues de 12 compases«?

Es una forma común con un patrón fijo [aunque con mil millones de variaciones]. Fue el bloque de construcción simple sobre el que se construyó todo el «Rock & Roll», aunque tiene muchas más formas que eso.

4 compases de acorde raíz, 2 compases de la 4ª, 2 compases de la raíz
1 compás de la 5ª, un compás de la 4ª, 1 compás de la raíz, [1 compás de la 5ª o quedarse en la raíz, opcional].

Al ser tan omnipresente en la música occidental del siglo XX, tiene, por supuesto, más variaciones de las que se podrían enumerar.
Si se elimina todo excepto la raíz & la 5ª en cada acorde [& probablemente incluso se elimine la 5ª & sólo se toca la secuencia de notas de la raíz], todos los músicos occidentales seguirían reconociéndolo & serían capaces de tocarlo.

Tocada por una banda, todo el mundo conoce la estructura; eso no se cambia nunca.
Aunque probablemente nunca se toque lo mismo dos veces, sólo la forma permanece igual, el contenido cambia con cada iteración.
Una vez como introducción, otra como pasaje vocal, otra como solo, otra como voz, otra como solo… y así sucesivamente hasta que alguien decida ponerle fin.
He visto noches de micrófono abierto en las que esto puede durar una hora, con gente subiendo y bajando del escenario cuando deciden que necesitan otra cerveza u otra oportunidad para brillar.
Llamémoslo… informal.

Entonces, 12 compases de una secuencia de acordes inmutable.
El compás es la parte que se cuenta, «1, 2, 3, 4»
El ciclo es cada sección de 12 compases.
Una frase es más difícil de definir – tal vez, cualquier estructura melódica tocada por un solo intérprete, que podría hacerse en una sola respiración [incluso si el instrumento no respira].

Dejaré que el propio hombre cierre el programa

«Bueno, es un uno para el dinero …»

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Comentarios

  • Entonces, ¿cuál es la notación del pentagrama? –  > Por sinhayash.
  • No entiendo la pregunta. Dependería totalmente de lo que fuera la canción. No hay una notación de «blues de 12 compases» específicamente. –  > Por Tetsujin.
  • Por ejemplo, ¿hay un símbolo que denote el inicio de un ciclo? –  > Por sinhayash.
  • No, porque no tenemos «ciclos» de esa manera. –  > Por Tetsujin.
Raagjazz

El único equivalente «cíclico» que se me ocurre sería el de las partituras de jazz en las que el «tema» se presenta con acordes y se repite con variaciones sobre el patrón indicado.

La cuestión fundamental es que la transcripción de la música india no está realmente estandarizada y sigue siendo un método de enseñanza relativamente inusual aprender de la música escrita en lugar de hacerlo de oído con un profesor o un Ustad.

En última instancia, la mayor parte de la música occidental no es cíclica como lo es la música clásica india y la mayoría de las formas de música occidental no permiten que un tema entre dentro de un marco temporal establecido y que sea «revisado» por el intérprete mediante la improvisación.

Dado que para tocar una raga completa tendrías que empezar por anotar el alap, ¡no estoy seguro de qué escribirías para cubrir eso!

Aaron

TL;DR

«Avartan» es un caso especial de «Forma», que es una abstracción sin equivalente notacional directo.


Elaboración

@Pyromonk, al referirse a este artículo sobre Avartan, y @Tetsujin y @Raagjazz en sus respuestas, todos abordan las mismas ideas fundamentales, que trataré de desarrollar más aquí.

«Forma»

En las analogías de la música occidental con el avartan realizadas hasta ahora, «blues de 12 compases«aparece varias veces. El «blues de 12 compases» es un ejemplo de lo que se denomina más generalmente «Forma1 La «forma» de una pieza musical es una descripción abstracta de las estructuras melódica, armónica y temporal de esa pieza, algo así como el plano de un edificio. Sin embargo, al ser una abstracción, la «Forma» no tiene un equivalente notacional directo.

Forma y Avartan

La forma particular llamada blues de 12 compases, en la interpretación tradicional, se trata cíclicamente.2 Esta interpretación comienza con una melodía estándar basada en la forma de blues de 12 compases subyacente, seguida de una serie de improvisaciones sobre esa misma forma, y termina con una reexpresión de la melodía original. Cada vez que se repite la forma sería análoga al avartan.

Una diferencia

Una diferencia significativa está en la concepción del tiempo. Las subunidades de tiempo (llamadas «compases» o «medidas») de un blues de 12 compases son siempre de idéntica duración, y comprenden el mismo número de tiempos.3 El «avartan» de un blues de 12 compases «en cuatro» sería un total de 48 tiempos de igual duración, divididos en 12 grupos («compases») de 4. Del mismo modo, un blues de 12 compases «en tres», contendría un total de 36 tiempos, divididos en 12 compases de 3 tiempos cada uno. Los compases (3/4, 4/4) que mencionas especifican la duración de cada compás.

EDITAR: Adición

Una indicación de los ciclos en la notación del pentagrama es el signo de repetición.

X:0
T:Repeat Sign
K:none
M:none
|: y y y :|

Normalmente, la música anotada entre los signos de repetición se repite una vez (es decir, se toca un total de dos veces), pero se pueden indicar más repeticiones o incluso indefinidas.

X:0
T:Specified number of repetitions
K:none
M:none
|: y y "repeat 3 times"y :|
X:0
T:Unspecified number of repetitions
K:none
M:none
|: "repeat until cue"y y y :|

Según su pregunta, podría encontrar Melharmony como una intersección entre los conceptos musicales indios y europeos. La melarmonía, desarrollada inicialmente por N. Ravikiran y elaborada por Robert Morris, interpreta la armonía y el contrapunto desde la perspectiva del desarrollo melódico tal y como se encuentra en la música india (entre otras culturas).

Wikipedia tiene alguna información básica, y mi propia introducción proviene de este artículo en Perspectivas de la nueva música.4


1 El «blues de 12 compases» es en sí mismo un grupo de formas relacionadas que comparten ciertos rasgos comunes. Pero para nuestros fines, lo trataré como una forma única y arquetípica.

2 Las formas no tienen por qué ser cíclicas. Por ejemplo, una «fantasía» es una pieza que no se ajusta estrictamente a una estructura canónica.

3 En teoría, un blues de 12 compases podría interpretarse con compases de duración variable, ciñéndose únicamente a un número total de tiempos acordado en cada ciclo. Sin embargo, esto sería una rara excepción históricamente hablando.

Una grabación que se acerca a esta idea es la interpretación de Wynton Marsalis de «Autumn Leaves» del álbum «Marsalis Standard Time, Vol. 1» Tal y como está compuesta, la pieza comienza con ocho compases de cuatro tiempos cada uno. Sin embargo, en esta grabación, el propio compás es la unidad básica de tiempo. El primer compás se expresa con un tiempo; el segundo con dos tiempos; el tercero con tres; y así sucesivamente hasta llegar a un octavo compás de ocho tiempos. Este proceso se invierte en los segundos ocho compases.

4 Chitravina N. Ravikiran. «Robert Morris y el concepto de melarmonía». Perspectivas de la nueva música 52, nº 2 (2014): 154-61. Consultado el 24 de agosto de 2020. doi:10.7757/persnewmusi.52.2.0154.