Anotación de medias notas a través del tiempo 3 en 4/4 (Música, Notación)

cjm preguntó.

Cuando se escribe en 4/4, se enseña que la ubicación del tiempo 3 debe ser siempre clara. Sin embargo, parece que la práctica actual es que es aceptable tener una media nota en el tiempo 2, en lugar de un par de negras ligadas en los tiempos 2 y 3.

En el ejemplo, la línea superior utiliza medias notas donde quiera, y la línea inferior es estricta a la hora de mostrar el tiempo 3. ¿Por qué en algunos compases la línea superior se ve bien y la inferior se ve excesivamente recargada, pero en otros compases la línea superior se ve claramente incorrecta?

Comentarios

  • La línea superior es la correcta. La línea de abajo sólo tiene una plétora de ataduras innecesarias. –  > Por Neil Meyer.
  • @NeilMeyer el sexto compás de la línea superior no es correcto según NINGUNA definición convencional de «correcto», y el tercer compás es marginal. En el contexto dado yo no no En el contexto dado yo no llamaría correcto al tercer compás, pero si hubiera varios compases con el mismo ritmo podría ser aceptable. Por cierto, en la línea inferior, el sexto compás sería mejor si empezara con una 8ª y un cuarto con puntillo ligado a una 8ª. – usuario19146
3 respuestas
MattPutnam

Considera que las notas se descomponen así:

Una nota regular, sin puntillo, sólo debe abarcar la duración de sus hijos, o de su hijo y su sobrino inmediato. Por lo tanto, una negra puede aterrizar directamente en un tiempo, o puede abarcar la 2ª y 3ª o la 6ª y 7ª corcheas. No puede abarcar la 4ª y la 5ª, ni nada extraño en el nivel de la 16ª nota.

Una nota con puntillo sólo debe ocupar las primeras o últimas 3/4 partes de su padre. Por lo tanto, una semicorchea con puntillo puede empezar en el tiempo 1 o 2, pero no en el tiempo superior del 1.

En su imagen, todo el pentagrama superior es correcto excepto el compás 6, que tiene una media nota que viola estas reglas. Las notas con doble punto son cuestionables pero generalmente aceptables, especialmente dentro de un tiempo (una 8ª con doble punto y la 32ª completando el tiempo).

Los compases 1 y 2 están bien de cualquier manera (prefiero las medias notas pero no fuertemente), pero personalmente preferiría las notas punteadas en los compases 4 y 5. En este caso, prefiero el pentagrama inferior para el compás 3. Para el compás 6, prefiero el pentagrama inferior con puntillo para las dos primeras notas ligadas.

Comentarios

  • ¿Crees que todas las notas con doble punto son sospechosas, o sólo las medias notas con doble punto son problemáticas? –  > Por cjm.
  • ¿Hay alguna fuente de referencia de la que se haya tomado la figura 8? ¿Es la misma o una fuente de referencia diferente la que cubre esta idea de «abarcar a sus hijos o a su hijo y sobrino inmediato»? –  > Por Dave.
usuario33083

Depende mucho del estilo y la época de la música. La polifonía del Renacimiento ni siquiera se divide en notas ligadas cuando, de otro modo, cruzarían una línea de compás. Por esa razón, se acostumbra a utilizar líneas de compás sólo entre pentagramas en la música coral de ese periodo. Y si un tema se repite con un desplazamiento de algunos medios tiempos extraños, todo el punto de esa polifonía es que la ejecución «descansa en sí misma» en lugar de tener sus acentos atados a su posición dentro del metro global.

Ahora contrasta eso con la música del género jazz/swing, donde los ochos de la primera mitad de un compás son realmente más largos que las de la segunda mitad (normalmente el doble de largas): aquí la posición con respecto al compás es bastante importante para la duración de las notas nominales. Y el compás central suele estar a cargo de un baterista que hace algo más que tocar un gran tambor en los puntos centrales del compás.

Así que la música está mucho más ligada al ritmo central, la síncopa no sólo significa un tiempo generalmente desplazado sino una ejecución totalmente diferente.

Y en esos géneros, dividir las notas en notas ligadas sobre puntos «no naturales» se hace en exceso, a veces demasiado para mi gusto.

Cosas como el teatro musical suelen hacer esto de forma similar. La música clásica es mucho menos así (la música de orquesta tiende a dividir más que la música de conjunto), el barroco tiende a hacerlo con moderación y el renacimiento no lo hace en absoluto.

Comentarios

  • En su segundo párrafo, ¿se refiere a la sensación de triplete? Si es así, ¿cómo se relaciona eso con las notas ligadas en medio de un compás (entre los tiempos 2 y 3)? –  > Por Tim.
ttw

Todos los libros de notación que he mirado sólo se refieren a la línea inferior. He examinado mucha música latina (sobre todo tangos y rumbas y boleros); todos anotan cosas como en la inferior. La cuestión es que el 4/4 parece implicar fuertemente una división binaria del compás.

Personalmente, prefiero la notación de la línea inferior de arriba. Es mucho más fácil de leer a la vista; la división del tiempo es obvia. Donde realmente encontré el estilo de la línea inferior fue en los casos en que dos instrumentos (o las claves de sol y de fa en un teclado) tenían notaciones extrañas diferentes. Un ejemplo trivial sería pensar en el compás de 4/4 dividido en 8 medios tiempos y tener la clave de faena alternando entre las divisiones 3+3+2 y 1+2+1+2 y 2+2+2+2 y la clave de sol alternando entre 3+3+2 y 1+2+2+1+2 y otras. El estilo de la línea inferior sigue alineando la división de tiempos de medio compás aunque las voces no lo utilicen.

Vi una pieza en 6/4 de Froeberger (o Frescobaldi) con una graciosa notación cruzada que incluía medias notas; sin embargo, la pieza era muy lenta.

Comentarios

  • Sé que los libros de teoría dicen que hay que usar la línea inferior, pero casi toda la música impresa que encuentro está mucho más cerca de la línea superior (con la excepción del penúltimo compás) –  > Por cjm.